这时候他们的母亲呢？和男朋友在一起幸福吗？

“安…。安娜…。？”

电视上播放着电影的宣传片，立安娜神绝望，终于染上一丝恨意，却不像诅咒而是像预言“自私的人，永远无法获得幸福。”【No波dy knows 3月29日首映】

但大寺玲奈却不这么想。

想想刚刚把她几度到极限的表演，大寺玲奈心里本就是不舒服的，如今这句话在她听来无异于是火上浇油。

这样的冷静镜让人清楚的受到生命的逝。

安娜临别的时候向伊达大尊鞠了一躬，便说了再见的话，算是无声的谢。

“cut！”

但她已经习惯了，比起刚刚结婚陷河的时候，生下新一后她已经被岁月伤害，不再年轻。

将切好的果全摆放好以后分成两盘，一盘给正在看电视的儿，一盘给正在工作的丈夫。

本来还有些细小的地方无法想通的东西，在这次经历后，完全消失了。

却没想到会被电视一闪而过的画面震惊。

同时内心无法抑制霾与温并存着，如同战着一般却又奇异合了起来的错觉。

“洋！你在搞什么！新一在哭听不到吗！？我无法专心工作！”镜的男人暴的推开了房间的门，对着在厨房的老婆大声的训斥着。

没有任何煽情的音乐，只有急促的息声，行人的嘈杂谈话，车行驶的过程中发的声音，街边的音像店。

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历时近一年，电影最后的琐碎镜终于也了尾声。

多半是关于电影的，伊达大尊将每一个问题都细节的讲给安娜听，对于自己有这样认真的演员，他倒是兴的。一步步照时间发展的电影作品，不仅仅能够反映一个导演或者编剧的成长，亦能够反映演员的。

“果也快一！真是的，什么都不好。！”男人的抱怨声被电视声稍稍掩盖，却仍能被她清楚的听到。

能够在电影中看到演员成长的电影，则一般是彩的。

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就这样一路狼狈的跑回家，手中提着便利店夜间理的便宜面包和百元一袋的蔬菜，雨从破旧的鞋里溢，什么都是破旧的，连甩在衣服上的泥也给人这样的觉。

“真是的！要看好他啊！我把他带到客厅来好了！让他去看电视！你负责看好不要让他再哭了！”男人说完走另一个房间，将还在哭的约莫三岁的男孩从房间带来，抱到和厨房均为开放式的客厅来并打开电视，温柔的和对待女人时的暴完全不一样。

镜给人一内敛的平静，用近乎冷漠的方式给人们呈现一客观接近事实错觉的映像。

家里的两个孩并未在唯一能够依靠的亲人门后雀跃的呼起来。

本田惠奔跑在大雨的街上，这是她第一次去用去换取生存需要的东西之后的场景。

无人知晓很快就将不再无人知晓，立安娜这个名字也将随着某个契机，真正在一条充满未知的路上越走越远。

现状这样残酷，场景这样冷漠，却又好像并不是想批判着遗弃女的父母，在鞭笞着并无关怀之心的路人，也没有在愤怒着如此的社会现实，他的镜好像全无情绪只是在记录着。

沉默的窒息，越是不带情，越是激起人的战栗。

池田洋手中的盘落在地上，发了清脆的声音。

营养不良的明缩在房间里仅有的一张榻榻米最角落的地方。

从初始参差不齐的短发，到现在遮住了睛超过肩膀的纠结长发，季节的替，衣服如何变得褴褛，玩变得破旧，健康的孩变得营养不良。

这样说是故意在炫耀吗？这个后辈。

伊达大尊只是笑笑，早就从别人那里了解过演员的大致格，安娜最常被贴上的标签是认真，所以说这话来他也并不会想成是傲慢或者意有所图。

新芽静静的坐在地板上，抱着一个睛早不知掉到哪里去的开了线的娃娃。

“是。”女人依旧温顺，似乎已经习惯了。

“嗨…嗨！我在给你准备果，没有听到。对不起！”被称为洋的女人匆匆忙忙的从厨房跑到走廊里，温顺的对着男人解释。

状态，所以她完全无法接受这样的夸奖。

“洋！你到底在搞什么！？”

作者有话要说：= =唔，下面会有最近我觉得很带的题材哟~~~

但表面并未有什么不妥，只是维持着那副完形象听着她和导演往来的枯燥对话。