在无线跑龙，为找一个角而到求人的；吴梦达还因欠下额赌债，而无戏可拍…，了解到现在娱乐圈，未来的大腕都没有红起来，各自在为自己的前途奋斗，现在不是结识他们的好时候吗？锦上添不如雪中送炭！

李毅华暗：当作家可以积累名气，当编剧可以结娱乐圈人脉，两者兼顾貌似是个不错的选择。

对于李毅华现在而说，现实与理想差距如此大，要想雪中送炭不太可能，自己一没金钱，二没名誉。李毅华觉现在最重要的是赚去自己的第一桶金，拍自己的第一电影，只要电影卖机会就很多了，怎么才能赚取自己的第一桶金呢？自己上一世没有伟大的发明也没有杰的商业才能，上一世最大的好，就是看电影和读书。凭借良好的记忆力，李毅华才能考取中戏导演系，或许可以在这个方面下功夫赚取自己的第一桶金，李毅华越想越可能。

金大侠已经到底武者的巅峰了，相信没有人能够超越他了。李毅华认为现在应该创新，后世网络文化十分发达，新思想，有创新，更新快，各类型的小说丰富发展，随便一个网络作家击率都破千万，创造了一个又一个奇迹，引领了各个题材的。网络文学最大的缺就是文笔太差，文章边幅太长，没有形成简练文字。

与编剧相反，香港作家的地位是很的，用文字晋升为富豪的人屡见不鲜，最著名的要数金庸，如果说有的地方一定有华人，那么凡是有华人的地方就一定有金庸的武侠小说。其行面之广、其影响力之大，令人叹为观止。

在香港特的影圈制度下，编剧大致有两个类型，一以“服务”为主，也是香港大多数编剧必经的“学徒”阶段。从某程度而言，他们更像是导演的智团，由导演甚至片商提，他们负责提供资讯和桥段，集编故事攒剧本。另外一类型被尊称为“开戏师傅”他们可以提供完整的概念和故事，对一电影有“思想指导”的贡献，享有与导演同等的权威，受到整个剧组的尊重。

李毅华知后世的大分电影，写书彩的剧本很容易，可现在的香港不是后世，剧本在80，90年代本不受重视，凭心而论，在香港，想编剧不是很难。不过，也正因为门槛不，香港的编剧才长期不受重视。待遇低也就罢了（编剧费通常分四期“粮”撞见无良片商往往还拿不到“尾期”），好歹也是用笔杆混饭吃的文人，偏偏二三十年前功夫片大行其，再厉害的编剧也要给那些动作明星、武夫导演打工。

金大侠封笔后，这段时间是完全的空白期，虽然也有不错的作品，但是远远不足引领一个的，起到承上启下的作用。